黄 昏 树

未弋

黄  昏  树
               未弋
趁着暮色, 总想悬挂一个故事
在榕树昏聩的枝上
月光惊起归鸟
散入羽翼般鼓荡的思绪
黄昏从山那边渡来
渡你的长发如水
洗涤我的眼神, 幻为游鱼
在榕树与倒影的朦胧之间
探究, 心与心的距离
人约黄昏后
话语如蓊葱的叶, 在风中
诉说着与根的相知
诉说根在泥土中的延伸
注满生命的蛹动
沉默流贯树身, 在午夜
酿成露珠的痛苦
随阳光悄然隐去
月上中天
遥迢的月桂馨香了
一对翩迁飞升的蝶魂
站在黄昏的又一个窗口
想象老榕树
便总有天涯寂寞的风采, 生长
在你丰繁的路上

雪韵

黄昏，总是让人的思绪欲罢不能……
很美的诗，学习！～

月儿明

黄昏树，
在暮色中，
悬挂着一个个动人的故事。。。

下层

一个故事
悬挂于榕树昏聩的枝
慌月惊鸟
自黄昏的山中飘来
游鱼荡尽你如水长发
心与心的距离
构筑树与影子的对话

下层

古韵与今写结合的裂痕太深，过份注重修辞是这首诗歌的毛病，而逻辑过于紧密造就了想象空间的压抑，诗歌也就落入文字的框框之中，可看但不耐读，可咏却品不出新，诗如茶，二道味浓，二道不出味者，非茶也，茶非茶，诗非诗，则可叹。叹后推敲，缘出何故。曰：书可借鉴，但不可全吸，全吸为临摹，临摹之概念无非文字，文字之堆积何故，诗歌之意何出，不解不解。冬月清风渡杨柳，欲求嫦蛾莫念仙，只叹人间痴妄想，空揽明月水中花。

月儿明

)

未弋

下层诗友,谢谢你的研读.你试图将此诗压缩为三段,空灵固然空灵了,但于人的感觉却较浮泛.树与影子的对话,其打动人的精神之核何在?而原诗的诉说根在泥土中的延伸,注满生命的蛹动......随阳光悄然隐去这一大段,则是形象地抒写出其生命的体验,亦是此诗的精神所在.这里涉及到诗歌的不同表现方法,而本人采取亦是很喜爱的体验式写法,即注重诗中一定的事件性抒情,以此表现其生命体验,从而增强诗歌精神的某种穿透力.至于诗歌的修饰性问题,过份的追求修饰固然是不对的,但毕竟本人不是口语写作,适当的修饰是完全必要的,这可以增强诗歌的文采,亦是一种写作的风格.,只要不以词害意就是好的.谨供参考.

下层

问好。

月儿明

下层的这一声问好，有一种似曾相识的感觉：）

剑舞梅花

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