填词三首,请斑竹评

苏晚枫

[这个贴子最后由苏晚枫在 2003/07/04 03:44pm 第 1 次编辑]

八声甘州  
看秋千摇曳乱斜阳，兰舟自逍遥。
念牡丹亭畔，羞花妩媚，闭月妖娆。
雨后青螺意淡，紫燕也归巢。
纵有无暇镜，谁把眉描？
楼外烛光夜火，笑此间寂寂，孤影零凋。
水阁临曲岸，明月伴芭蕉。
想君时，《红楼》无奈，
竟忘了，须怎样吹箫。
扶琴处，乱了雁阵，
依旧难调。  


醉花阴  
灯火依然风信小，又是黄昏渺。
枝上暮鸦惊， 事事喧哗，哪得堪人扰。
情消情淡情难了，恨路茫人杳。
此去更何时？陌上离愁，绝似今春草。

如梦令　闲愁
风雨每留人住，楼外潇潇薄暮。
孤馆渐生凉，添却闲愁无数。
归去，归去，没个销魂醉处。
　　　

骨头

晚枫词长于抒情，格调幽怨缠绕、读之精彩处常使人动容，非用情至深不可为。这点可贵。此三首均不错，每首确有好句、佳句，且让我点来，
雨后青螺意淡，紫燕也归巢。
纵有无暇镜，谁把眉描？
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竟忘了，须怎样吹箫。
扶琴处，乱了雁阵，
依旧难调
---
此去更何时？陌上离愁，绝似今春草。
---
风雨每留人住，楼外潇潇薄暮。
--
以上好句，用字讲究、技法娴熟。君词不象柳永、颇有习清照之遗风。若说有遗憾， 实无一上乘佳作。晚枫兄不妨另寻蹊径、或能自成风格、开拓意境。

青梗峰

八声甘州  
看秋千摇曳乱斜阳，兰舟自逍遥。 (本句直言了一些）
念牡丹亭畔，羞花妩媚，闭月妖娆。 （用典略有勉强）
雨后青螺意淡，紫燕也归巢。 （佳）
纵有无暇镜，谁把眉描？（甚好）
楼外烛光夜火，笑此间寂寂，孤影零凋。（上下阙衔接突兀）
水阁临曲岸，明月伴芭蕉。 （动词尚还提练）
想君时，《红楼》无奈， （白）
竟忘了，须怎样吹箫。 （同上）
扶琴处，乱了雁阵， （重复）
依旧难调。  （结尾归化再酌）

落花风

八声甘州  
看秋千摇曳乱斜阳，兰舟自逍遥。
看是领字格，习惯上例用去声，因去声音节亢起，可以将全篇的昂起。我觉得这句还不错，有些字还可以练，比如这个乱字，前面有摇曳了，这个字就比较重，对造境来说浪费了点。后面的自我比较喜欢，有点诗里的故作痴人语的味道。另：秋千兰舟现实生活中，特别是城市里不多见，有造境的感觉，王国维先生的人间词话中把写景分为造境和写境两种 ，两重未分高下，但生造还是需要回避的，窃以为即使是造境还是用生活中常见的东西为佳。
念牡丹亭畔，羞花妩媚，闭月妖娆。
牡丹亭是不是柳梦梅的那个典故？以前用典有种说法，用实典不用虚典，具体划分就是把戏曲，传奇之类的都化到虚的里面，现在倒也未必要顾及。后两个不喜欢，感觉合掌，都是一个意思，描写也不生动悬浮在那里，没切身感觉。开始几句是写景的，一般长雕都是这个路数。由景即情，讲究的是铺陈购置，前面的秋千兰舟都远景，如果这里由远及近，空间上就好了。写长调的一个窍门就是”急不得“。
雨后青螺意淡，紫燕也归巢。
又回到写景了，早知如此，何必当初。这个在空间上就写的不好。青螺是指女子的发髻吗，如果是干雨后何事？那燕子也是无理，雨中不归，雨后却回去。写者的意思估计是为了接燕子点出后面的人的孤单，如果这样不如直接写双双燕更好。
纵有无暇镜，谁把眉描？
说个问题，最后两字读着难受，究其原因，是因为都是第二声，这是个忌讳，一般古典要求音律美，讲究的是四声迢递。有些诗句不用观其内容，听着读音就觉得是好诗，玉溪生的无题，锦瑟就是一例。
楼外烛光夜火，笑此间寂寂，孤影零凋。
这个夜转的不好，想转的话，该在过片时点上一点。
水阁临曲岸，明月伴芭蕉。
这个水阁到是照顾到了上面的兰舟了。
想君时，《红楼》无奈，
红楼怎么出来的，是书还是赖昌星的那个。比较忌讳用书名凑，初唐四杰中的杨盈川爱用人名入诗，后世讥为点鬼薄，是个缺点。
竟忘了，须怎样吹箫。
这句不象话了，不象是词的语言了。不多说
扶琴处，乱了雁阵，
依旧难调。  
既然说是乱了雁阵，自然是难调的！这个依然如何来的？
简单说说自己的意见，自己也久不玩古典了，牌子也不怎么记得，按规律来分析，作者的次篇应无大出律处，留待大家探讨。

落花风

醉花阴  
灯火依然风信小，又是黄昏渺。（渺不如换杳更空灵）
枝上暮鸦惊， 事事喧哗，哪得堪人扰。（最后一句缺乏递进的味道，该是发力的地方）
情消情淡情难了，恨路茫人杳。
此去更何时？陌上离愁，绝似今春草。 （换成。偏是离愁，陌上更春草如何）

骨头

真是难得看到这样全面、专业的评论。其他论坛也很少见。一个比一个详尽。落花风斑竹很负责。评论如此之细，无论是作者，还是观者都很舒爽。建议庄主为落花风颁发奖状、奖金，以示鼓励。此帖总固一周，让大家看看，特别是斑竹们。

半半后生

看秋千摇曳乱斜阳，兰舟自逍遥。(摇曳一词用得牵强,摇曳本描写花草风中摇摆,有不胜柔弱的感觉.且在形象上是很不规则的摇动.用在秋千上是否合适有欠商榷)
念牡丹亭畔，羞花妩媚，闭月妖娆。(此句该是承上的起句,想问问此处牡丹亭是否特指?)
雨后青螺意淡，紫燕也归巢。
纵有无暇镜，谁把眉描？
上阕到此结束,但前面起景是分外恬淡超然,但后面一转,到无暇镜,谁把眉描这些突然转到哀伤,伤恋人不在身边,独守空房?而此处是否和前面起句丞句没有什么必然关系?是否浪费笔墨?有待商榷)
楼外烛光夜火，笑此间寂寂，孤影零凋。(何等寂寞啊,楼外一描写,楼内的寂寞似乎更生动了,由此,此文格调似乎已经定在婉约离别的悲调上了,但转看上阕,在点睛之笔上在上阕是否浪费得有点多了?意思也描得有点尽了,在此不能不说给下阕埋下了难铺开写的困难)
水阁临曲岸，明月伴芭蕉。 (在此处突然写景,恕后生眼浅,实在看不出有什么深意,或者明月代相思,但如此模糊,恐怕读者头疼难以领悟)
想君时，《红楼》无奈，
竟忘了，须怎样吹箫。
呵呵,此处悲调已经定下,红楼无奈大可不必,本是伤感人,又怎么有心思看伤感书?徒添忧愁,不如改情笺无奈.忘了怎么吹箫着实突然,和心情有很大必然关联吗?
扶琴处，乱了雁阵，
依旧难调。呵呵,此句似乎有一错字,抚琴处,乱了雁阵,依旧难调似乎合理,但写到此依旧感觉超不过上阕最后一句点睛之笔,不免犯了平的忌讳了.

后生多语,见谅.

落花风

回楼上的雁阵是代指琴弦，因比次而列，故称雁阵
我说依然突兀源于此

小刺猬

使我想起了点别人写的东西，
昨日与友饮酒，猜拳直至午夜，
归家路中暗，误入垃圾深处。
呕吐，呕吐，惊起苍蝇无数！

龙天山人

确实是很好的评点，希望以后多些互相切磋，大家可以提高，学古人，也要自己创，好的东西才会流传下去。现如今为什么文学的流弊越来越严重，就是乱突破，乱非古了！古人不是没有我们值得学习的东西，但是也不能拘泥！

月满拦江

呵呵
学习学习