[原创]活着或是死去

红山草

[watermark]把残留的梦
放在一叶枯草之上
寒霜的光芒
击碎遥远的记忆
尘封的岁月
日记已凝结成诗
最后一片落叶
在北风的冰冷中漂移
如果我在这个冬天死去
请为我在湖畔的山岗
留一方独自守候的墓地
我一直固执的以为
那些飘舞的雪花
会为我披上洁白的外衣
与我隔岸相望的
是不是我永远不解的迷离
或是在风起云涌的日子
刻划我伤痛的印迹
而我所能拥有的
只能是一个永恒的希冀
所有曾经明媚的景色
彼时都会满目苍痍
幸福或者纷扰的时光
也将弃我而去
而我仍将带着不灭的期待
寻找下一个轮回的际遇
我想我已累了
找不到灵与肉之间
活着或是死去的缝隙
[color=#00008B]文字[color=#00FFFF]文字[color=#00008B]文字[/watermark]

未弋

虚实结合,情景交融,真情自然,音韵和谐.不错.

荷风

幸福或者纷扰的时光 `
我终将弃你们而去
享受片刻的宁静
重踏进下一个轮回~~

稻草人

美丽的诗歌美丽的意境给人美丽的感受~~~~

云上眼睛

若死了,极是可惜.因为你的诗美丽.在这里这样美的诗是不应该消失的.呵呵.一笑过往

三月

   不管是生存还是死亡，都涉及着人生观的基本或最高境态，众多诗人在书写这悲壮而崇高的命题时，都怀着一种绝对的真诚，对其进行了超验性探求。外国诗人普拉斯<<高烧103度>>、瓦雷里<<海滨墓园>>、艾略特<<荒原>>等诗作都对这个命题有着精彩的阐释，其意识状态令人叫绝。
   红山草的这篇作品也同样涉及这个题材，由于表现手法的单一（甚至粗糙），使其诗歌意态的走向趋于呆板。当然，在这里我并非重点谈意境状态，而是谈他的语言形式。
   红山草在语言的表现上，基本采用的是直言表白式语序，这注定了他的一连串词，只能沿着水平方向作封闭性的时空排列。如“或是风起云涌的日子/刻划我伤痛的印迹/而我所能拥有的/只能是个永恒的希冀”，这样就把多维度、多向度的大千世界进行了强行捆扎，并压缩成一种单向度的能指平面。（这里，我想顺便说一下，此论坛上师永平的语言处理得不错，他在语感上有较好的艺术造诣。）其致命处，是把动态的万事万物化为静止孤立的片面序列。我想，红山草在将来的创作中，是否可以考虑改变这种单一的思维惯例，以语言的动感态势来完成意境的升华。
   另外，作者喜欢在诗句的结尾处，采用“记忆、漂移、迷离、希冀”等规范性词汇，这类词汇由于自身的抽象化和概念化，必然局限读者对作品的再创作想象，对诗义的张力势必造成极大的伤害。当然，此类词汇在当代抒情诗中（叙事诗在某种情况下可以例外）并不是不可以用，而是怎样去用，但克制地用极为重要。
   瓦雷里在写死亡时曾有过这样的描述：“这荒草覆盖的无边的墓园/风雨打向了岛屿/一个接一个墓茔/众多的灵魂进入我的体内/众多熟悉的歌声/总在骨中轻轻吟唱/感谢生活啊/让我站在这里/得以眺望远方神明的宁静”。当然，这里也使用了‘宁静’这个规范性词汇，但在这个词汇出现前，诗人已运用了动感的语式和动感的心态为这个词作了强力的撑垫。因此，这个抽象的词汇得到了升华。
    而红山草在大量运用这类词汇时，回避了象瓦雷里这种动态的支撑手法。因此，诗歌除了漂浮外，就很难让人心随而动。红山草，你以为呢?